摘要：　　中國(guó)郵政將于4月9日發(fā)行《紅山文化玉器》郵票一套3枚。此套郵票選取紅山文化玉器中有代表性的玉龍、玉鳳、玉人3件玉器進(jìn)行設(shè)計(jì)表現(xiàn)，簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)語(yǔ)言與簡(jiǎn)潔的印制方案一起再現(xiàn)紅山文化玉器的精髓。

　　中國(guó)郵政將于4月9日發(fā)行《紅山文化玉器》郵票一套3枚。由夏競(jìng)秋設(shè)計(jì)，河南省郵電印刷廠(chǎng)印制。紅山文化是華夏文明早期的文化痕跡之一，其中的玉器雕琢簡(jiǎn)潔，圖案形象直觀(guān)，是中華象形文字的原始碼，在歷史長(zhǎng)河中閃爍著中華文明之光。此套郵票選取紅山文化玉器中有代表性的玉龍、玉鳳、玉人3件玉器進(jìn)行設(shè)計(jì)表現(xiàn)，簡(jiǎn)潔的設(shè)計(jì)語(yǔ)言與簡(jiǎn)潔的印制方案一起再現(xiàn)紅山文化玉器的精髓。

　　簡(jiǎn)潔的印制方案在印制過(guò)程中卻并不簡(jiǎn)單，如何用油墨演繹古老文化的歷史沉淀與輝煌，一直縈繞在郵票印制者心頭。經(jīng)過(guò)多次討論與試印后，最終確定此套郵票采用普通膠印結(jié)合冷燙、浮雕激凸的方案印制。

　　普通膠印油墨采用氧化結(jié)膜干燥原理，干燥后油墨本身形成具有一定光澤度的墨層，印制時(shí)通過(guò)控制不同油墨的墨量和層次，使油墨直接再現(xiàn)玉器的質(zhì)感。任意一個(gè)油墨的變化都會(huì)影響最終呈現(xiàn)的玉器色彩和光澤，油墨多了，印制的玉器死氣沉沉，油墨少了，印制的玉器猶如塑料制品。為了保證印制的穩(wěn)定性，印制者們采取了將色彩與光澤分開(kāi)印制，分別控制的方法，實(shí)現(xiàn)了色彩穩(wěn)定和光澤靈潤(rùn)的完美結(jié)合。同時(shí)，為提高郵票的表現(xiàn)力，郵票設(shè)計(jì)師和印制者頗費(fèi)腦筋，他們期望找到一種正看若有若無(wú)，但變換觀(guān)看角度時(shí)能夠熠熠生輝的印制效果，來(lái)襯托紅山文化玉器在中華文明發(fā)展過(guò)程中的作用和影響。

　　印制者們嘗試了金屬油墨，珠光油墨，金箔等多種材料和印制工藝，最終，冷燙透明全息彩虹的效果從眾多方案中脫穎而出，這種材料在普通日光燈下樸實(shí)無(wú)華，只能看到淡淡的印跡，但在陽(yáng)光下或點(diǎn)光源下，頓時(shí)映射出絢麗多彩的光芒。正如華夏文明在時(shí)間的長(zhǎng)河里默默滋養(yǎng)著我們一代代炎黃子孫，當(dāng)你深入探究它時(shí)，會(huì)瞬間被它的燦爛輝煌震驚。

　　浮雕激凸工藝為了配合此套郵票的雕刻簡(jiǎn)樸，沒(méi)有選擇從細(xì)節(jié)上進(jìn)行表現(xiàn)，而且選擇從層次變化和激凸高度上進(jìn)行超越。3個(gè)圖采用了3種不同的層次表現(xiàn)方法，同時(shí)使玉器圖案高度保持一致。1圖激凸層次過(guò)渡緩和，重點(diǎn)突出玉器的體態(tài);2圖激凸棱角分明，重點(diǎn)突出玉器的線(xiàn)條;3圖急起緩落，重點(diǎn)表現(xiàn)玉器的輪廓結(jié)構(gòu)。

　　這套郵票在版式上使用了豎向過(guò)橋設(shè)計(jì)，并且為保持整體的美觀(guān)性，取消了過(guò)橋孔的使用，同時(shí)將票名與過(guò)橋圖案設(shè)計(jì)進(jìn)行結(jié)合，給人耳目一新的感覺(jué)。過(guò)橋圖案采用網(wǎng)點(diǎn)冷燙技術(shù)，與郵票冷燙效果形成鮮明的區(qū)分，使郵票在有限的印制范圍內(nèi)呈現(xiàn)出更多的表現(xiàn)空間。色標(biāo)的設(shè)計(jì)也是一個(gè)小亮點(diǎn)，使用討巧的圓形篆刻“玉”文字代替圓點(diǎn)。既在印制方面下苦功，也在設(shè)計(jì)方面搞創(chuàng)新。期待中國(guó)郵票越來(lái)越精彩，越來(lái)越有趣。