我國(guó)干1955年發(fā)行的第二套人民幣，面額配套完整，主題思想突出，改變了第一套人民幣作為戰(zhàn)時(shí)貨幣，票面復(fù)雜、版式繁多的局面，受到廣大群眾的歡迎。隨著形勢(shì)的變化，從1959年開始，第三套人民幣的設(shè)計(jì)、印制提上了議事日程。

一、第三套人民幣的設(shè)計(jì)

　　1959年2月，國(guó)務(wù)院原則批準(zhǔn)中國(guó)人民銀行關(guān)于著手設(shè)計(jì)第三套人民幣的報(bào)告。在中國(guó)人民銀行印制管理局的直接領(lǐng)導(dǎo)下，成立了專家和印制局專業(yè)設(shè)計(jì)人員組成的集體設(shè)計(jì)班子。設(shè)計(jì)班子的業(yè)務(wù)主持人是著名美術(shù)家羅公柳、周令釗和侯一民。羅公柳、周令釗不僅在繪畫藝術(shù)上早就享有盛名，而且主持過(guò)第二套人民幣的設(shè)計(jì)，對(duì)鈔票設(shè)計(jì)的特點(diǎn)比較熟悉。印制局的專業(yè)設(shè)計(jì)人員張作棟、賈鴻勛、石大振、劉延年、沈乃庸等人也都參與過(guò)第二套人民幣的設(shè)計(jì)或印制，有著比較豐富的經(jīng)驗(yàn)。因此，這一套人民幣的設(shè)計(jì)比起前兩套來(lái)，有了新的特點(diǎn)。

　　1、進(jìn)一步打破了邊框式設(shè)計(jì)思想。我國(guó)舊式鈔票的設(shè)計(jì)思想是封閉式的，圖案全部被圍在一個(gè)矩形花框內(nèi)。在設(shè)計(jì)第二套人民幣時(shí)，已做了一些打破這種模式的嘗試，改為上下邊框，實(shí)踐證明這種嘗試是成功的。第三套人民幣的設(shè)計(jì)作了更大膽的突破。主幣取消了上邊框，下邊框也有較大變形，成為富有民族風(fēng)格的圖案。輔幣則除了最初設(shè)計(jì)的一角票以外，全部取消了邊框，成為開放式構(gòu)圖，這樣，在較小的票面上，顯得畫面開闊、深遠(yuǎn)。2、色彩豐富。第二套人民幣由于印刷技術(shù)所限，基本上是單色的，這樣的票面既不夠美觀，也不利于防偽。第三套人民幣的票面除了有一個(gè)基本色調(diào)以外，還考慮了多色印刷技術(shù)。為了符合人民群眾的使用習(xí)慣，票面的基本色調(diào)即色相分別接近于同面值的第二套人民幣的色相。這就使得畫面色調(diào)活潑、豐富，又提高了防假性能。

　　3、畫面設(shè)計(jì)和先進(jìn)技術(shù)相結(jié)合。五十年代，國(guó)際印鈔業(yè)已較多地使用了一些機(jī)刻、接線等新技術(shù)。在第三套人民幣的設(shè)計(jì)中，由于美術(shù)家和專業(yè)設(shè)計(jì)人員集體創(chuàng)作，就充分發(fā)揮了各自的長(zhǎng)處，除主景工藝完全采用手雕外，面值文字的襯底圖案多采用機(jī)雕技術(shù)。十元券面值襯底，則是利用機(jī)刻網(wǎng)狀線與手工裝飾相結(jié)合，形成向日葵花盤的效果。在其它襯底圖案的設(shè)計(jì)中，又使用了接線技術(shù)，大大提高了鈔票的防假性能。

二、第三套人民幣的印制發(fā)行

　　國(guó)民經(jīng)濟(jì)恢復(fù)時(shí)期渡過(guò)以后，特別是1957年反右斗爭(zhēng)以后，國(guó)家的政治和經(jīng)濟(jì)生活中出現(xiàn)了急躁冒進(jìn)的偏差。農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、資本主義工商業(yè)改造的完成，使社會(huì)的鈔票需求量呈下降趨勢(shì)。在這種形勢(shì)下，印制行業(yè)也進(jìn)行了整編縮減，生產(chǎn)任務(wù)大幅度壓縮。

　　但是，1959年以后，形勢(shì)發(fā)生了急劇變化。三年自然災(zāi)害、中蘇關(guān)系惡化和國(guó)家經(jīng)濟(jì)的比例失調(diào)，使中國(guó)面臨著嚴(yán)重的經(jīng)濟(jì)困難，出現(xiàn)了建國(guó)以來(lái)第二次物價(jià)上漲、通貨膨脹的高峰。這些問(wèn)題反映到貨幣印制行業(yè)，突出的矛盾是，貨幣需求量劇增，生產(chǎn)能力和庫(kù)存嚴(yán)重不足，而過(guò)去依靠蘇聯(lián)代印的三元、五元、十元券又?jǐn)嘟^了來(lái)源。為解燃眉之急，我國(guó)被迫增印舊版二元券，發(fā)行庫(kù)存藍(lán)黑版一元券，組織自行刻制改版五元券，形成了主幣的過(guò)渡版。由于當(dāng)時(shí)尚不具備生產(chǎn)十元券的條件，改版五元券實(shí)際成為我國(guó)的最高面值券。這種形勢(shì)逼迫我們必須盡快創(chuàng)造條件印制新版第三套人民幣。

　　事實(shí)上當(dāng)時(shí)我國(guó)的技術(shù)條件距離印制第三套人民幣還相差很遠(yuǎn)。雖然建國(guó)后我們已經(jīng)引進(jìn)了一些國(guó)外的印刷機(jī)和造紙機(jī)，但印刷上尚不能解決多色接線問(wèn)題，造紙上也不能生產(chǎn)出固定水印。新版人民幣設(shè)計(jì)所要求的多種新技術(shù)和新設(shè)備我們幾乎都不具備。但國(guó)際形勢(shì)卻不允許我們依賴外援，只能走獨(dú)立自主，自力更生，艱苦奮斗的道路。

　　中國(guó)人民銀行印制管理局在極端困難的條件下，組織工程技術(shù)人員和廣大職工，圍繞印鈔專用設(shè)備的更新改造，集中力量解決關(guān)鍵問(wèn)題，在國(guó)家經(jīng)委、計(jì)委、輕工業(yè)部、化工部等部門的支持下，打了一場(chǎng)漂亮的殲滅戰(zhàn)。

　　我們的印鈔技術(shù)專家李根緒、劉正祥、鮑振增等人與生產(chǎn)廠家相結(jié)合，陸續(xù)改造和研制成功了平凸版四色接線機(jī)、平凸版雙面多色接線一次印刷干膠印機(jī)、輪轉(zhuǎn)四色凹印接線機(jī)等設(shè)備，并改進(jìn)了平臺(tái)凹印機(jī)和輪轉(zhuǎn)凹印機(jī)的工藝，取得了很大成功。特別是平凸版雙面多色接線一次印刷干膠印機(jī)，不但解決了新版人民幣的主要印刷難關(guān)，而且在較長(zhǎng)時(shí)間里保持了國(guó)際領(lǐng)先地位。

　　平凸版雙面多色接線一次印刷干膠印機(jī)利用了間接印刷技術(shù)，通過(guò)膠皮把集有不同顏色的多種油墨傳遞到簡(jiǎn)單網(wǎng)狀印版上，在版紋的一根線上，把多種顏色有機(jī)地連接在一起，同時(shí)把幾塊不同的手工雕刻版和照相版上含有的多種顏色的油墨準(zhǔn)確地疊套轉(zhuǎn)移到膠輥上，再把膠輥油墨印刷到紙張上;另外鈔紙的正背面可以同時(shí)印刷，對(duì)印的精度準(zhǔn)確。這種印刷方法可以在兩面一次印出平凹版和平凸版的不同圖案，呈現(xiàn)出質(zhì)感強(qiáng)、套印準(zhǔn)確、顏色復(fù)雜而富有層次的效果，具有較強(qiáng)的防假性和藝術(shù)性。

　　我國(guó)造紙專家陳彭年、柳溥慶等人在過(guò)去引進(jìn)的長(zhǎng)網(wǎng)造紙機(jī)的基礎(chǔ)上，經(jīng)過(guò)多次改革試驗(yàn)，自制成功圓網(wǎng)造紙機(jī)，不但能夠抄出滿版水印，還抄出了天安門固定水印，為大面額鈔票的印制創(chuàng)造了條件。油墨專家又研制出了我們自己的色彩鮮艷，性能穩(wěn)定的專用油墨。通過(guò)技術(shù)人員和廣大印制行業(yè)職工的努力，終于形成了較為先進(jìn)的新的生產(chǎn)能力，其中有的技術(shù)還超過(guò)了國(guó)際先進(jìn)水平，不但滿足了新版人民幣的印刷需要，還承擔(dān)了一部分援外貨幣的印制任務(wù)。從1962年開始，我國(guó)政府陸續(xù)發(fā)行第三套人民幣，結(jié)束了依靠外國(guó)印制本國(guó)貨幣的歷史。

三、精湛的手工雕版技藝

　　凹版印刷是利用版面深凹的線條構(gòu)成圖案，再將線條中所含的油墨印刷到紙張上。由于線條深凹，含墨量大，印刷后在紙張上形成堆積，墨層厚，線條凸起，造成一種獨(dú)特的質(zhì)感。而手工雕刻的凹版，雕刻師可以憑借自己的藝術(shù)修養(yǎng)和對(duì)畫稿的理解，發(fā)揮自己的技藝，利用點(diǎn)線、曲直、疏密等手段，創(chuàng)造出充分體現(xiàn)雕刻師個(gè)性的作品來(lái)。這種手雕凹版既是一幅藝術(shù)品，又具有極強(qiáng)的防偽性能，因此，是世界各國(guó)普遍采用的印鈔制版方式。我國(guó)從清末開始，由度支部印刷局(今北京印鈔廠前身)首先采用雕版印刷技術(shù)。1914年，我國(guó)印制出了第一張自己雕刻的凹印版鈔票。在第二套人民幣的印制過(guò)程中，我們的雕刻師又創(chuàng)作出了延安寶塔山等一批優(yōu)秀作品。因此，在制作第三套人民幣印版時(shí)，我們已經(jīng)有了幾十年的經(jīng)驗(yàn)，并培養(yǎng)出了一批優(yōu)秀的雕刻師。

　　第三套人民幣手雕版的代表作品是：煉鋼工人圖和天山放牧圖。

　　五元券正面主景是煉鋼工人圖。這是雕刻家吳彭越同志創(chuàng)作的。他用濃重的交叉線條構(gòu)成服飾，用有力的斜線構(gòu)成面部陰影。又僅用少量點(diǎn)線就從陰影過(guò)渡到高光部位。高光部位則不著一刀，利用這種強(qiáng)烈的明暗反差，襯托出了煉鋼工人勇敢的形象和堅(jiān)毅的表情。工人手中的鋼釬幾乎全用直線構(gòu)成，與右臂相結(jié)合，形成一條有變化的對(duì)角線，恰與工人形象的三角形構(gòu)圖交叉，穩(wěn)定里顯出了勃勃生氣和活力。鋼釬所指之處，配以放射狀底紋，表現(xiàn)出一種火紅熱烈的煉鋼場(chǎng)面，確有此處無(wú)聲勝有聲的效果。

　　一元券背面主景天山放牧圖是雕刻家鞠文俊同志創(chuàng)作的。作品的前景是羊群，雕刻家運(yùn)用點(diǎn)線造型技巧，重點(diǎn)刻劃走在最前面的羊的形體和動(dòng)態(tài)，生動(dòng)而又活潑;又利用頂光效果，從整體上把握，繁簡(jiǎn)有致地表現(xiàn)出了千姿百態(tài)的大片羊群。畫面的中景是以平曲線為主的一望無(wú)際的森林，森林右側(cè)又用突出的豎線刻劃出幾株高大的杉木，打破了平衡，使畫面不致呆板而富有變化。遠(yuǎn)處的山巒則僅用短點(diǎn)線的走向和疏密來(lái)表現(xiàn)，顯得朦朦朧朧，有一種空氣透視感。重色調(diào)的森林和白色的羊群互相襯托，在草地、羊群、小河、森林和山巒的自然風(fēng)光中，騎馬挎槍的牧民，起到了畫龍點(diǎn)睛的作用，形成輕音樂(lè)般的抒情場(chǎng)面。鈔票圖案表現(xiàn)出的精湛的手工雕刻技藝，使第三套人民幣的票面大為生色。

四、歷史的產(chǎn)物

　　第三套人民幣是在我國(guó)社會(huì)主義建設(shè)的一個(gè)重要?dú)v史時(shí)期設(shè)計(jì)和印制的，因此帶有濃厚的歷史的印跡。

　　首先，它是在我國(guó)遭受到自然的和人為的、國(guó)內(nèi)的和國(guó)際的各種嚴(yán)重困難的時(shí)期上馬的。在那個(gè)時(shí)代，全國(guó)人民團(tuán)結(jié)在黨中央周圍，貫徹“調(diào)整、鞏固、充實(shí)、提高”的方針，發(fā)揚(yáng)獨(dú)立自主、自力更生和艱苦奮斗的精神，戰(zhàn)勝了嚴(yán)重的困難。印制行業(yè)的工程技術(shù)人員和廣大職工也是在這種精神鼓舞下，在落后的工藝和技術(shù)的基礎(chǔ)上，形成了有中國(guó)自己特色的新的生產(chǎn)能力，使我國(guó)的鈔票第一次全部由自己設(shè)計(jì)和印制。

　　其次，由于采用了自己改進(jìn)和創(chuàng)造的新技術(shù)、新工藝，第三套人民幣的印制質(zhì)量大大超過(guò)了我國(guó)過(guò)去印制的任何一種鈔票。它顏色多變，層次豐富，具有較強(qiáng)的防偽能力，延長(zhǎng)了使用期限。

　　另外，這一套人民幣的設(shè)計(jì)在構(gòu)圖方式上雖然較前兩套有新的突破，但在設(shè)計(jì)思想上也受到了那個(gè)時(shí)代的局限。從主觀上來(lái)說(shuō)，是想通過(guò)票面表現(xiàn)社會(huì)主義建設(shè)的總路線，因而采用了交通、農(nóng)業(yè)、機(jī)械、鋼鐵工業(yè)等主景，但從實(shí)際效果看，顯得分散、零亂，不如第二套人民幣的中心突出、主題鮮明。圖中所用的機(jī)床、拖拉機(jī)等圖景，隨著時(shí)間的推移，特別是科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，也容易顯得陳舊和落后。在第四套人民幣的設(shè)計(jì)中，就吸取了這一教訓(xùn)，取得了較好的效果。

　　總之，第三套人民幣是歷史的產(chǎn)物，帶著強(qiáng)烈的時(shí)代色彩，也是我們經(jīng)歷的這二十多年不平凡的時(shí)光的見證。這二十多年的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，是值得我們今天認(rèn)真總結(jié)和借鑒的。